第51章 川府梨園會(huì)館（第1頁）

川府梨園會(huì)館，在川府城星羅棋布的戲曲場(chǎng)館里，從不是靠規(guī)模搶眼的那一個(gè)。

比起城東能容納上千人的現(xiàn)代化大劇院，它的院落不過半畝見方，舞臺(tái)也只夠十來個(gè)演員同時(shí)登場(chǎng)。

但要論起資歷，這方藏在老街深處的院落，卻像一本被歲月摩挲得發(fā)亮的線裝書，是全城人公認(rèn)的“活古董”。

推開那扇包漿溫潤(rùn)的朱漆木門，仿佛一步跨過了百年光陰。

青石板鋪就的天井里，幾株百年金桂枝繁葉茂，細(xì)碎的光斑透過葉隙落在地上，隨微風(fēng)輕輕晃動(dòng)。

抬頭看，飛檐翹角如鳥翼舒展，檐角掛著的銅鈴在風(fēng)里叮咚作響，鈴身刻著的纏枝蓮紋早已被歲月磨得模糊，卻更顯沉靜。

斗拱層層疊疊，每一處榫卯都嚴(yán)絲合縫，木頭上的雕花，或是銜著寶珠的瑞獸，或是翩躚起舞的戲伶，雖蒙著薄塵，刀痕里的靈氣卻絲毫未減。

往里走，才懂什么叫“步步皆景”。

左手邊是一溜臨水的茶座，雕花欄桿外就是半池錦鯉，紅的、金的魚兒甩著尾巴游過，攪碎了水面上雕梁畫棟的倒影。

右手邊的回廊墻上，掛著泛黃的老照片：

有上世紀(jì)三十年代名角登臺(tái)的盛況，有穿長(zhǎng)衫的票友圍坐清唱的場(chǎng)景，還有劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出時(shí)，村民們擠在臺(tái)下的熱鬧。

照片邊角卷著毛邊，卻把那些鮮活的時(shí)光妥帖地收了起來。

最妙的是它將茶樓與舞臺(tái)的融合。

舞臺(tái)是典型的“伸出式”，三面都圍著觀眾席，正前方擺著八仙桌與太師椅，茶博士提著長(zhǎng)嘴銅壺穿梭其間，壺嘴一斜，滾燙的開水便精準(zhǔn)地注入茶碗，濺起的水花帶著茶葉的清香。

舞臺(tái)兩側(cè)的楹聯(lián)是老手藝人寫的：“步行遍天下，六七人百萬雄兵”，字里行間都是戲曲的寫意與豪情。

白日里的會(huì)館，總浸在川劇的聲浪里。

鑼鼓點(diǎn)一敲，穿繡金戲服的演員便踩著碎步登場(chǎng)，水袖一甩能甩出三尺遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)身時(shí)腰肢軟得像春風(fēng)里的柳。

最叫人拍案的是變臉，演員一個(gè)亮相，紅臉膛瞬間變成黑臉，再一晃又成了白臉，臺(tái)下叫好聲浪能掀翻屋頂。

有次看《白蛇傳》，小青的“踢慧眼”絕活一亮相，前排戴老花鏡的老爺子激動(dòng)得直拍桌子，茶碗里的碧潭飄雪都灑了出來。

不光有川劇，隔三差五還會(huì)有外地劇團(tuán)來“串門”。

上周是京劇團(tuán)的《貴妃醉酒》，梅派唱腔婉轉(zhuǎn)得像流泉；

這月又來了越劇班子，《梁山伯與祝英臺(tái)》的纏綿悱惻，聽得穿旗袍的老太太直抹眼淚。

本地戲迷們從不排外，捧著茶碗聽得入神，遇到精彩處，叫好聲里還帶著川音的爽朗。

正因如此，這里成了老一輩“體面人”的聚集地。

清晨六點(diǎn)，就有穿中山裝的老爺子拄著拐杖來占座，手里拎著的鳥籠掛在欄桿上，畫眉鳥的叫聲與后臺(tái)的胡琴聲應(yīng)和著。

他們不慌不忙地沏上茶，抓兩把瓜子，先聊幾句昨晚的棋譜，再評(píng)評(píng)今天的戲文。

有做綢緞生意的老板，在這兒和老主顧敲定了來年的訂單；有退休的教授，帶著學(xué)生來聽?wèi)?，說要從唱腔里找傳統(tǒng)文化的根。

暮色降臨時(shí)，會(huì)館的燈籠亮了起來，暖黃的光透過鏤空的燈罩，在地上投下細(xì)碎的花紋。

戲還在唱，茶還在續(xù)，老人們的笑聲混著琵琶的調(diào)子飄出院墻，落在老街的青石板上。

這方小小的院落，早已不只是看戲的地方，它更像個(gè)時(shí)光的容器，裝著川府城的記憶，也裝著一輩輩人對(duì)生活的熱望。

離開快餐店的時(shí)候，晨光像被稀釋的蜂蜜，懶洋洋地淌過快餐店油膩的玻璃窗，在青石板路上洇出片模糊的暖黃。